“窗口2020—疫情時(shí)期圖像檔案展”是一場(chǎng)特殊的展覽。疫情之下，“窗口”成了大部分人現(xiàn)實(shí)生活中與外界交流的重要渠道，它所承載的功能早已超過(guò)了建筑意義上的采光、通風(fēng)功能，我們賦予了它更多的情感。
這場(chǎng)由清華大學(xué)藝術(shù)博物館與新聞傳播學(xué)院聯(lián)合發(fā)起的“窗口檔案”征集活動(dòng)，收到了公眾六千余組件疫情期間拍攝的各種與“窗口”有關(guān)的影像。這些作品成為藝術(shù)博物館開(kāi)館以來(lái)接收的第一批電子藏品，經(jīng)過(guò)三輪評(píng)審，最終選出二百余件作品在實(shí)體空間展出，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)向公眾傳播。
策展團(tuán)隊(duì)試圖以博物館為主導(dǎo)，征集新冠肺炎時(shí)期的視覺(jué)圖像檔案。展覽以“空間的窗口”“相識(shí)的界面”“探尋的通道”“展示和表達(dá)的舞臺(tái)”為主題，立足現(xiàn)場(chǎng)、現(xiàn)實(shí)，著眼歷史、未來(lái)，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男畔⒖陀^(guān)性與圖像的生動(dòng)性和藝術(shù)性之間，做出合理的選擇與權(quán)衡。
在歷史面前，個(gè)體的記錄會(huì)被時(shí)間打磨出珍貴性。參展的作品中，有著名藝術(shù)家、國(guó)際策展人、職業(yè)攝影師的作品，但在展廳的位置并沒(méi)有差別，所有的作品都以一種敘述的方式鋪陳。在宏大的歷史事件面前，每個(gè)個(gè)體的視角都普通而又獨(dú)特，透過(guò)它們可以看到人們帶有溫度的生活、思索與情感。
“窗口”是旁觀(guān)者駐足外部環(huán)境捕捉到的動(dòng)像，也是身處空間的在場(chǎng)者攝取到的鏡頭。瘟疫肆虐期間，自我隔離的宅院、醫(yī)院的病房、無(wú)法靠岸的郵輪、異常忙碌的殯儀館、整裝待發(fā)的派出所......人們通過(guò)“窗口”去窺探這些場(chǎng)所的空間記事，“窗口”成為獲取真相的鏡頭。
如清華大學(xué)美院教授陳岸瑛所講：“它們不是為新聞報(bào)道服務(wù)的，而是類(lèi)似于視覺(jué)日記，記錄隔離期間的私人感受?！?/p>
比如武漢大學(xué)蘭兵教授拍攝《櫻園宿舍》，往年人山人海的武大櫻花季今年卻空無(wú)一人，只剩櫻花靜悄悄地開(kāi)放、凋謝；又如甘肅天水作者蔣文興拍攝《解禁-理發(fā)》：疫情結(jié)束后他給父親理發(fā)的情景在不經(jīng)意間引起人們的共鳴。
意大利作者芭芭拉·菲奧里洛在《隔離日記》寫(xiě)到：“我打開(kāi)窗，深吸一口氣，像是想要盡情感受肺里的新鮮空氣...我覺(jué)得現(xiàn)在我們比以往任何時(shí)候都需要窗戶(hù)，那樣有形的外延，多么神秘”。 展覽以一種藝術(shù)的方式實(shí)現(xiàn)了人與人之間的心靈溝通，將人們的情感凝聚到一起。
藝術(shù)博物館是儲(chǔ)存記憶的牢靠之地，每一次展覽都是一次歷史的曝光，這些海量的圖像信息是對(duì)此次重大事件的肖像素描，反映了社會(huì)整體精神狀態(tài)與意識(shí)認(rèn)知。
本次活動(dòng)的總策劃蘇丹副館長(zhǎng)說(shuō)：“我們看到在限行、封城、足不出戶(hù)的日子里，思想、情感卻可以在互聯(lián)網(wǎng)的世界自由飛翔。于是在這個(gè)寂靜的春天里，不僅鳥(niǎo)鳴重回樹(shù)間，而且問(wèn)候、哭泣、吶喊、贊美無(wú)時(shí)不在那些窗后.....”
博物館是時(shí)間物證的存放之地。若干年后，當(dāng)大量的照片成為歷史的腳注時(shí)，我們會(huì)重新理解它作為文獻(xiàn)的意義。
